《饥饿海峡》是客观的。这种客观不仅仅在于类似新闻片段的背景描述以及充斥全片的客观镜头。而是从风声伴着海浪的空镜头开始，内田吐梦就在客观中制造出一种关乎情绪的隐喻。这种激烈的莫名的情绪是客观的、没有主体的。即使随着故事的抽丝剥茧也并未能找到依托的具体对象。通过这种无处依存的情绪和许多由上向下，由远及近的客观镜头，内田吐梦将犬饲多吉的犯罪从个人事件推及到家庭再上升到战时的日本社会背景。也正因为这种叙事和情绪的层次感，这个简单的侦探故事顺而有了实地的落脚点，而且不失其复杂性。主观总是会引起人类思维和故事走向的简单化，《饥饿海峡》摆脱了主观判断的窠臼。它甚至在犬饲多吉即将交代案件之前就已经适时地让他跳入了大海，将这种没有源头、不分善恶的案件真相抛给了观众。